在日系二维动画中，角色和互动物品总是需要进行描线，而你知道这些简单的描线，其实有着很大的设计学问吗？本次来着微工匠动画的小编为你带来关于二维动画制作关于描线的应用的讲解。
     夏目房之介在他在他的1992本书《手冢治在哪里》？中试图通过临摹来理解这一行中所包含的“画家意识”可以通过临摹获得的信息确实存在，很难在没有亲自尝试的情况下找到。乌鲁木齐flash动画制作之所以这样说，是因为钢笔（铅笔）被用作手握的道具，用于绘画和书写。根据人体工程学理论，运动方向和运动方向不方便。例如，从上手到手腕更容易画线，而且从手腕对角线斜向拉线更困难。即使这不是一本漫画书，只要写下来就不难理解。
同时，自然画“圈”不是一件容易的事。如果你还没有被训练过画，你画的圆必然会有一条直线和一个急转弯。这些是由与人类手腕的结构相似的机制所产生的共同特征。当然，画好的线条和不好的线条是因人而异的，而且这种重复的个人差异也更容易被注意到。
    线条的本质远不止夏目房之介笔下的笔迹和写作方法的个性。线条的粗细、线条粗细或粗细所造成的线条的粗细，也包含在线条画的个性中。笔触是一种非常类似于绘画艺术中的“笔画”的元素。举一个更贴近生活的例子，我们可以从书法的笔触和铅笔的擦掉的笔触中感受到笔触。然后我想回顾一下笔触是如何在动画绘画中使用的，并看看轴动画的草图。如上所述，所谓的原画是把不同画笔画出不同风格的画笔统一起来的作品。以这种方式，动画线被认为是一个彻底的“轮廓”，并且笔画被看作是要被消除的东西。
    以上就是关于二维动画制作关于描线的应用的讲解感谢你的观看。